是與否、對與錯，是人們生活中發(fā)出疑問或工作中下級請示上級時的習(xí)慣行為，回答時只需肯定或否定即可。然而，因涉嫌受賄日前被公訴的廣東電網(wǎng)公司原總經(jīng)理吳周春，在公司招投標(biāo)中，采取“點(diǎn)頭不算搖頭算”的方式間接授意操縱。表面上將公司的招投標(biāo)實(shí)行分級授權(quán)，背后卻通過點(diǎn)頭或搖頭的肢體語言操控，其“點(diǎn)頭”表示“不同意”，搖頭才表示“同意”。不按套路出牌，讓人頗費(fèi)心思。

肢體語言原本是指人們用頭、眼、頸、手等人體部位的協(xié)調(diào)活動，借以表情達(dá)意的一種溝通方式。演員練好這一功，能更好的詮釋不同角色，也能為自己增色。而吳周春對肢體語言的運(yùn)用，達(dá)到登峰造極的地步。不少參與投標(biāo)的企業(yè)為防止吳“點(diǎn)頭”，無奈的賣力向他“進(jìn)貢”。

不聽不看不知道，一聽一看嚇一跳。眼下，有些領(lǐng)導(dǎo)干部長期干預(yù)工程項(xiàng)目，通過只有身邊人或內(nèi)部人才懂的“暗語”或肢體語言，在無聲無形中傳遞個人意志，達(dá)到干預(yù)目的。肢體語言成了貪腐官員不可或缺的利器。

一位紀(jì)律審查人員講了這樣一個故事。有個受托人幫助完成了請托之事，欲向請托人索賄但不直言，用手蘸水在桌上寫了一個數(shù)碼，請托人心領(lǐng)神會隨后如數(shù)送上。正如人無言語，不留把柄；水干無痕，不留證據(jù)。可見匠心用到極致。

妙招迭出且滴水不漏，肢體語言能有如此之功力，難怪令貪官們趨之若鶩。吳周春把握肢體語言的尺寸、操縱權(quán)利的水準(zhǔn)達(dá)到了爐火純青的地步。對其匯報某一項(xiàng)目的中標(biāo)情況，“點(diǎn)頭”，表示我明白了，你沒按我的意圖辦；“搖頭”，則是冠冕堂皇的指責(zé)，正中下懷的竊喜。正所謂“點(diǎn)頭不算搖頭算”，才是吳周春與下屬既導(dǎo)又演“雙簧戲”的點(diǎn)睛之處。

恰如個個衣冠楚楚走場、此處無聲勝有聲的“雙簧”，出神入化的“演技”才使吳周春的權(quán)力派上大用場，上演了場場令人垢齒的“啞劇”。其實(shí)，貪官上演的戲不止這一場。唱“廉”戲的原全國人大副委員長成克杰受賄上千萬，卻在大會上告誡干部:“錢，生不帶來，死不帶去，要那么多干什么？”扮“窮”相的重慶市城市照明管理局原局長冉崇華，受賄300萬不露聲色，長期租房居住，人稱“租房局長”。裝“廉”樣的四川省樂山市委原副書記袁俊維8年受賄400萬，每次受賄都留大頭繳小頭，人稱假正經(jīng)。還有為孝敬老人而貪上演的“孝老”劇，為孩子治病而貪上演的“愛子”劇等等。劇情迥異的“大戲”你方唱罷我登場，讓人眼花繚亂。但一出出鬧劇最終是以受到黨紀(jì)國法懲處來收場，誰也沒能逃脫群眾的睽睽眾目。

貪官“演戲”，無非是既要群眾稱贊為好官，又要滿足私欲不讓群眾揭穿；貪官“演戲”再復(fù)雜的劇情表達(dá)的都是貪腐一個主題，再多的道具也離不開錢權(quán)二字。只要財(cái)迷心竅，權(quán)力在握，官員怎能不像木偶那樣?xùn)|搖西晃，做金錢的奴隸，成為權(quán)力的傀儡。權(quán)力走偏，好人也會走岔道。應(yīng)當(dāng)相信，貪官無論在哪表演、怎樣表演，“砸場子”的人隨處可見。因此，勸君不再唱“廉”戲，路上行人口似碑。