新華社昨天報道了《國家新聞出版廣電總局主要職責內設機構和人員編制規定》。這個規定有許多內容，但其中“取消一般題材電影劇本審查，實行梗概公示”卻成為高亮點。

報道顯示，新設立的國家新聞出版廣電總局取消了20項審批職責，但被人們普遍認為最有實質意義的，就是“取消一般題材電影劇本審查”。盡管新聞出版廣電總局電影局局長張宏森說，這項規定其實自2006年就已實施，此次是重新明確，但這一“取消”仍被人們所津津樂道。

一條實行長達7年的老規定被重申時，卻仍然給人們以新鮮感，這可以解讀為這個“規矩”沒有帶來新氣象，電影審查的“松綁”感不強，以致人們忘記了它的存在。

在有人為“取消一般題材電影劇本審查”的重申面露喜色時，更多人的表情仍然相當凝重。電影畢竟不是一般的個人創作，從劇本寫作、融資投資，到導演、演員、攝影、燈光等等的集合，它牽扯到一幫人的勞動。更為關鍵的是，現代電影動輒耗資數千萬，是成是敗，影響投資人的身家沉浮。通過了劇本關，僅僅獲得了拍攝許可證。當投入大量資金和人力物力拍成影片后，還要經過多道的審查關口。在這個時候，如果出現什么閃失，其巨大損失已不可挽回。因此，如果僅僅放松初期的審查，對電影成品的審查仍然緊繃，那么還不如一開始就收緊尺度，免得造成巨大的浪費。

“實行梗概公示”同樣也有被剽竊的隱憂。劇本梗概是故事的大綱，也是劇本橋段的靈魂。把梗概公示予人，劇本的靈魂就很有可能被同行剽竊。

電影作為訴諸視覺的大眾藝術，對它一定程度的審查是不可避免的。哪怕在電影大國美國，同樣也有審查制度。但他們的審查標準相對清晰，指向相對明確，只有涉及宗教、種族、暴力、色情等敏感題材，才進入審查的視野；而且每一個審查案例，都會作為下一個判斷的范例。除了較為清晰的尺度外，他們還有明顯的層次，這就是電影分級制——對涉及暴力與性的電影，畫出成人與非成人的界限。

然而，我們的審查標準往往缺乏清晰的尺度，有時執尺者的專業性和權威性也相當成疑，甚至還會出現一個人、一句話決定作品生死的情況。在審查時，我們在勘驗電影的政治內容時十分審慎，卻對電影的價值傾向問題網開一面。這就造成了直面社會現實的作品在過關時如走鋼絲，而那些遠離現實、“主題正確”的作品無論如何粗制濫造，不管怎樣跟風重復，都大道通天毫無障礙。武俠、古裝、諜戰等等，都是遠離現實的題材，而遠離現實也就意味著遠離敏感。至于所謂抗戰劇，天生的“政治正確”讓它進入無障礙通道，獲得了左右逢源的安全感。在中日關系緊張之際，抗日劇又契合了特定的民族情緒，于是出現了萬人爭拍爭演抗日劇的熱潮。至于這些抗日劇是如何胡編濫造鮮血淋漓，審查者則視若無睹。

取消一般題材電影劇本審查，這在主觀上是一種進步，至少讓一些好劇本不至于夭折在搖籃之中。但“寬進”只有跟隨“寬出”，才能真正給電影松綁。這不是說要完全放棄審查，而是在審查時，要有更準確的標準，更明晰的尺度，更權威的評判，更服人的理由，避免出現官大就是專家、權大就是真理的審查格局。

（作者為本報首席評論員）