我們的熒幕從來不會(huì)拒絕優(yōu)秀的反腐劇。正在央視一套晚間黃金檔熱播的電視劇《人民檢察官》，開播以來創(chuàng)收視佳績(jī)，坊間漸成追劇熱潮。

　　當(dāng)反腐劇再度脫敏，並成為公眾熱議的一部分，這事實(shí)上已完成了一次常識(shí)的重申，那就是反腐從來都不只是專業(yè)斗士與腐敗分子的較量，讓公眾從反腐涉案劇中了解檢察官，支持檢察事業(yè)，體現(xiàn)的是全社會(huì)皆可用參與、觸摸的方式感知反腐，捍衛(wèi)尊嚴(yán)。某種程度上，滿足了此藝術(shù)訴求，也就暢通了現(xiàn)實(shí)反腐路徑。

　　十八大以來，中央強(qiáng)力推進(jìn)反腐，既拍“蒼蠅”，又打“老虎”，不管是副省級(jí)，還是副國(guó)級(jí)，沒有“鐵帽子”，也不存在“刑不上大夫”，誰出了問題就追究誰。反腐伴隨著力度的深化，也早已不是體系內(nèi)的事情，而與每個(gè)公民息息相關(guān)。帶著這樣一種懲治腐敗無禁區(qū)、全覆蓋、零容忍的態(tài)度和決心，折射到我們今天的反腐題材文藝創(chuàng)作，也必然要大力突破傳統(tǒng)的套路和窠臼，走出一條扎根現(xiàn)實(shí)、直面政治、無愧於歷史的新路。《人民檢察官》之所以出彩，正是該劇既不回避政治發(fā)展和改革的宏大敘事，又直視腐敗分子的“阿喀琉斯之踵”，通過檢察官的辦案，為我們展示一項(xiàng)“隱秘而偉大”的事業(yè)。

　　這其中，體現(xiàn)了該劇主創(chuàng)在政治方向上把握的精準(zhǔn)。十幾年前，反腐是文學(xué)創(chuàng)作的熱土，然而在2004年，廣電總局突然下文對(duì)反腐和涉案劇進(jìn)行整頓，理由是“數(shù)量泛濫和過度開採”，這就說明我們的編劇也好，導(dǎo)演也罷，包括制作方，沒有把握好方向。要明白的是，反腐劇和一味追求票房的偶像劇、言情劇之類，有很大區(qū)別。在追求角色鮮活、情節(jié)動(dòng)人之前，首先不能背離一個(gè)正確的大方向。我們不想教條地要求反腐劇一定要有多大的教育意義，但至少可以讓百姓更明白反腐倡廉工作的不易，讓我們看到貪官污吏、蠹蟲碩鼠們的魑魅魍魎，起到一個(gè)傳遞能量、警示提醒的作用。在這方面，《人民檢察官》的回歸，作了表率。

　　另外，縱觀該劇，情節(jié)尺度拿捏得非常到位。反腐劇“復(fù)活”，對(duì)於“尺度”二字的把控是一大亮點(diǎn)，故事展開，既要規(guī)避“藏著掖著”的辦案方式及貪腐手段，又不能把辦案中一些不適合公開的情節(jié)完全向社會(huì)展示，既要將人物個(gè)性展現(xiàn)得淋漓盡致，又不能太過講感情戲、對(duì)手戲。臺(tái)詞不能浮夸，還要接地氣，情節(jié)要深刻打動(dòng)人心，又得代表民聲民意。讓公眾360度看清反腐，著實(shí)不易。從本劇的收視率來看，該劇起碼滿足了公眾對(duì)反腐劇的心理預(yù)期。

　　最后，演員的角色塑造也為本劇增光添彩。本劇中三大主角於震、於榮光和殷桃的表演，可以說“鎖”住了觀眾，拍活了一個(gè)可親、可敬、可觸、可感的檢察官形象，也塑造了一個(gè)世故圓滑、滿腹心機(jī)的大陰謀家。角色上的傳神，讓觀眾看到了腐敗的本質(zhì)，也要看到反腐的本質(zhì)﹔看到現(xiàn)實(shí)社會(huì)陰暗面，也看到法紀(jì)利劍劈出的“雲(yún)開天”。抓住此痛點(diǎn)和看點(diǎn)，反腐劇也就有了魂和力。