第九屆茅盾文學獎塵埃落定。五部當代杰出小說，從252本候選作品裡殺出重圍，抱獎而歸。

　　在這252本候選書中，曾經頗為抓人眼球的幾本“網絡文學”，不出意料地連終審大名單都未進入，倒是說明網絡小說家要趕上文學大家們的腳步，還有很長的一段路要走。

　　等等！上面的話好像說得有些早。因為五本得獎作品裡似乎就有一本小說，與網絡文學存在著千絲萬縷的關系，不可不察。

　　上海作家金宇澄以滬語為特色寫就獲獎小說《繁花》，2013年甫一問世就是洛陽紙貴。此書另一讓人津津樂道之處，便是金先生也引以為豪的“網絡寫作”。

　　雖然作品不是在著名的網絡文學平臺上發布，但金先生自承，於弄堂網上連載時多與網絡讀者交流互動，得益匪淺。僅從《繁花》的這種創作方式來看，已與當下流行的網絡小說寫作極為相似。

　　百度百科說“所謂網絡文學，就是以網絡為載體而發表的文學作品”﹔維基百科言“網絡文學是以計算機網絡為載體發表的文學作品”?？梢娂匆约s定俗成的說法，就當《繁花》是本網絡小說也不為過。

　　有此為注腳，講一句“網絡文學在茅盾文學獎取得了勝利與突破”行不行呢？很遺憾，不行。

　　事實上，沒有一位文學評論家或者網絡作家包括資深文學讀者，會把《繁花》納入網絡文學的范疇。

　　以載體和寫作平臺來劃分文學作品的做法，在今天這個網絡異常發達的時代，早就不夠時髦且流於表面。甚至將網絡文學用通俗文學去表述，都嫌有些過於寬泛。

　　8月6日首發的福布斯中國原創文學風雲榜，也許才是針對“網絡文學”的更準確描述——“通過福布斯這個權威的媒體平臺，原創文學的傳播有了一個能為更多公眾所熟知和了解的品牌，上榜作品的IP(知識產權)價值，作家的知名度也將因此得以進一步增值。上榜作品和作家將成為讀者、公眾以及下游影視、游戲等廠商的關注焦點?！痹?015年完成行業整合后，網文產業將網絡小說打通影視、網游、動漫等多個娛樂領域，實現網文行業的商業化、規范化、產品化。網絡文學終於走上了產業化大道，卻也與真正意義上的文學寫作漸行漸遠，其本質就是滿足市場需求的標準化產品生產。

　　一個新行業的誕生，勢必能盤活老行業，創造新崗位，養活一批從業人員。無論從國家還是社會的角度去考量，都是一件好事。

　　轟轟烈烈發展了十幾年的網絡文學，最終還是卸下了文學的光環。此時此刻遙望《繁花》，沒有悲嘆，唯留唏噓。